Καθώς ολοκληρώνεται η πρώτη χρονιά μετά την πανδημία που οι κινηματογράφοι ήταν ανοιχτοί, μπορούμε να βγάλουμε συμπεράσματα για το «ταλαιπωρημένο» box office και τη σταδιακή επάνοδο των θεατών. Εξετάζοντας τη φετινή, ακόμη διστακτική, προσέλευση του κόσμου στους κλειστούς κινηματογράφους, σε συνδυασμό πάντα με την παρατεταμένη, πεντάμηνη πλέον, λειτουργία των θερινών, συμπεραίνουμε ότι οι ταινίες που είναι προορισμένες για τα multiplex και στοχεύουν σε νεαρότερες ηλικίες είναι αυτές που μετρούν τις λιγότερες πληγές.
Πιο συγκεκριμένα, ο οδοστρωτήρας της Marvel δείχνει να κυριαρχεί και στα ελληνικά ταμεία. Από τις ταινίες που προέρχονται από τη φάμπρικα των κινηματογραφικών ηπερηρώων, τη μάχη κέρδισε φέτος ο Dr. Strange με το φαντασμαγορικό Multiverse of Madness του Σαμ Ράιμι, το οποίο είδαν στη χώρα μας 233.000 θεατές. Δεν τα πήγε άσχημα και ο φετινός Thor, που έκοψε 173.000 εισιτήρια σε όλη την Ελλάδα.
Το αντίπαλο δέος της DC, με τις πιο σκοτεινές ταινίες υπερηρώων, σημείωσε σχετική επιτυχία με την αναβίωση του Batman, με τον Ρόμπερτ Πάτινσον να αναλαμβάνει τη σκυτάλη του μασκοφόρου εκδικητή. Αν και τα 263.000 εισιτήρια δεν συγκρίνονται με τα 900.000 του σχετικά πρόσφατου «Τζόκερ», το αποτέλεσμα είναι αρκετά ικανοποιητικό. Αναμένουμε βέβαια να δούμε και την πορεία του Black Panther ο οποίος έχει κόψει μέχρι στιγμής 110.000 στην τρίτη εβδομάδα προβολής και σημειώνει άνοδο. Στον χώρο της οικογενειακής φαντασίας, δεν πέτυχαν όλα τα στοιχήματα, καθώς το τρίτο Fantastic beasts δεν έπεισε και φρέναρε στα 70.000 εισιτήρια, ενώ ο Black Adam, έχοντας φτάσει μόλις τα 106.000, δεν θα πάει πολύ μακριά.
Καλές επιδόσεις βλέπουμε και στις παιδικές ταινίες, καθώς η φετινή περιπέτεια των Minions αναδείχθηκε στην πιο εμπορική ταινία της χρονιάς στην Ελλάδα, έχοντας φτάσει τα 340.000 εισιτήρια. Μάλιστα, άφησε πολύ πίσω του animation όπως το Bad Guys, το Sonic 2 και το Turning Red που κινήθηκαν ανάμεσα στα 50.000 και 80.000 εισιτήρια. Στη δεύτερη θέση της χρονιάς βρίσκεται το Top Gun 2. Το εμπορικό όχημα του Τομ Κρουζ κινήθηκε εντυπωσιακά σε όλο τον κόσμο και στη χώρα μας συγκέντρωσε 280.000 θεατές.
Η δύναμη των μεγάλων αστέρων καλά κρατεί, καθώς το Bullet train με τον Μπραντ Πιτ, αν και βγήκε στην καρδιά του καλοκαιριού, μάζεψε 80.000 θεατές μόνο από το όνομα του πρωταγωνιστή στην αφίσα. Το ίδιο συνέβη και με τη ρομαντική κομεντί Ticket to Paradise, όπου ο Τζορτζ Κλούνεϊ και η Τζούλια Ρόμπερτς με μια χλιαρή ταινιούλα με κουφέτα έκοψαν 115.000 εισιτήρια.
Το μεγάλο πρόβλημα εντοπίζεται στις καλλιτεχνικές ταινίες, τις art house δημιουργίες και τα φεστιβαλικά φιλμ, που όχι μόνο δεν βρίσκουν αίθουσες, εφόσον έχουν μόλις μία με δύο εβδομάδες παρουσίας μέχρι να παραμεριστούν από τις νέες κυκλοφορίες, αλλά επιπλέον το κοινό γίνεται όλο και πιο διστακτικό απέναντί τους. Το Τρίγωνο της θλίψης του Ρούμπεν Έστλουντ, με το γαλόνι του Χρυσού Φοίνικα και τις ελληνικές παραλίες της Εύβοιας, έπεισε μόνο 36.000 θεατές, ενώ τη γυρισμένη στην Αθήνα ταινία του Ντέιβιντ Κρόνενμπεργκ με τίτλο Crimes of the future την είδαν ελάχιστοι. Φτάσαμε σε σημείο να θεωρούμε τα 40.000 του Parallel mothers του Πέδρο Αλμοδόβαρ θρίαμβος. Ικανοποιητικές ήταν και οι πορείες για το έντεχνο, λογοτεχνικό ρομάντζο Εκεί που τραγουδάνε οι καραβίδες, που είδαν 82.000 θεατές, αλλά και για την υπερφίαλη μουσική βιογραφία Elvis του βιρτουόζου Μπαζ Λούρμαν, που τερμάτισε στα 70.000 εισιτήρια.
Αξίζει να σημειωθεί ότι το σινεμά του τρόμου κατάφερε να μείνει περήφανα όρθιο. Τα θρίλερ εξακολουθούν να ελκύουν θεατές κάθε ηλικίας ακόμη κι όταν είναι εξαιρετικά κακές ταινίες, όπως τα ανεκδιήγητα Prey for the devil και Orphan first kill, που επέλεξαν 63.000 και 44.000 θεατές αντίστοιχα. Όπως ήταν επόμενο, στην περίπτωση που είχαμε ένα φρέσκο, πρωτότυπο και ψυχαγωγικό θρίλερ, όπως το Smile, η προσέλευση ήταν εντυπωσιακή με 187.000 θεατές.
Οσον αφορά το ελληνικό σινεμά, έχει δημιουργηθεί η τάση να έχουμε μια εισπρακτική επιτυχία κάθε καλοκαίρι. Το 2020 ήταν η «Μπαλάντα της τρύπιας καρδιάς» του Γιάννη Οικονομίδη, το 2021 το εξαιρετικό «Digger» του Τζώρτζη Γρηγοράκη και φέτος το ανεξάρτητο, χειροποίητο ρομαντικό δράμα με τίτλο Μαγνητικά πεδία του πρωτοεμφανιζόμενου Γιώργου Γούση, που κατάφερε να μαζέψει 25.000 θεατές. Μια ανέλπιστη εμπορική επιτυχία για μια τόσο ανεξάρτητη και αντι-mainstream παραγωγή.
Συνολικά, μέσα στο 2022, χωρίς τον «γιορτινό» Δεκέμβριο, έχουν κοπεί 5 εκατομμύρια εισιτήρια. Αυτό δείχνει μια σημαντική άνοδο σε σχέση με τα 2,3 εκατομμύρια της περσινής χρονιάς. Ωστόσο, η αγορά δεν έχει ανακάμψει απόλυτα, καθώς το 2019, την τελευταία χρονιά που δεν είχε κλειστούς κινηματογράφους, είχαν κοπεί 8,5 εκατομμύρια εισιτήρια. Απομένει να δούμε αν η υπερπροσφορά περιεχομένου από πλατφόρμες που έρχεται την επόμενη χρονιά θα πληγώσει κι άλλο την αγορά ή θα ωθήσει το κοινό να αναζητήσει ξανά τη συλλογική εμπειρία τής θέασης ταινιών εκεί που της αξίζει, στη μεγάλη οθόνη.
