Το hip-hop ήταν το τελευταίο όπλο που χρησιμοποίησε η Ουάσιγκτον στην οργανωμένη προσπάθειά της να υπονομεύσει την κυβέρνηση της Κούβας. Ωστόσο, όπως και στις προηγούμενες απόπειρές της, με πιο πρόσφατη αυτή του "κουβανέζικου Twitter", το κακότεχνο σχέδιό της να στρέψει την ισχυρή, underground σκηνή του κουβανέζικου hip-hop κατά της κυβέρνησης της Αβάνας, κατέληξε σε παταγώδη αποτυχία.
Όπως αποκάλυψε το Associated Press, για περισσότερο από δύο χρόνια η οργάνωση USAid προσπαθούσε να διεισδύσει στη σκηνή του κουβανέζικου hip-hop με σκοπό να τη χρησιμοποιήσει ώστε να "σπάσει"-κατά τα μυαλά των Αμερικανών πρακτόρων- "τον αποκλεισμό της πληροφόρησης και να οικοδομηθεί ένα δίκτυο νέων ανθρώπων που αναζητούν την κοινωνική αλλαγή". Ο απώτερος στόχος τής Ουάσιγκτον ήταν να οργανωθεί ένα κίνημα αμφισβήτησης, με πυρήνα την κουβανέζικη νεολαία, το οποίο θα στρέφονταν κατά της κυβέρνησης.
Σύμφωνα με τις αποκαλύψεις, η "επιχείρηση κουβανέζικο hip-hop" ανατέθηκε στον Σέρβο "καλλιτεχνικό πράκτορα" Ράικο Μπόζιτς, ο οποίος χρησιμοποίησε ως "πρότυπο" για να στήσει τη "δουλειά" στην Αβάνα τις συναυλίες διαμαρτυρίας του φοιτητικού κινήματος στο Βελιγράδι, το 2000, οι οποίες συνέβαλαν καθοριστικά στην υπονόμευση του Μιλόσεβιτς. Ο Μπόζιτς φέρεται να στρατολόγησε πληθώρα νεαρών Κουβανών μουσικών για να συμμετάσχουν σε πρότζεκτ που είχαν βαφτιστεί "πολιτιστικές πρωτοβουλίες", ο πραγματικός σκοπός των οποίων ήταν να δημιουργηθεί αντικυβερνητικό ρεύμα.
Ο Σέρβος "μάνατζερ" επικέντρωσε τις προσπάθειές του στους Los Aldeanos, μια hip-hop "κολεκτίβα" πολύ γνωστή στην κουβανέζικη νεολαία για τη σκληρή κριτική της προς την κυβέρνηση του Κάστρο. Η επιχείρηση της USAid πήρε τέλος αφότου έγινε αντιληπτή από τις αρχές, αποδυναμώνοντας ουσιαστικά τη ζωντανή κουλτούρα της κουβανέζικης hip-hop, καθώς πολλοί ταλαντούχοι μουσικοί εγκατέλειψαν τη χώρα κι ένα από τα πιο δημοφιλή ανεξάρτητα μουσικά φεστιβάλ του νησιού ανέστειλε τη λειτουργία του.
